1946年、ミースファンデルローエプレー、イリノイ州、シカゴの近くに博士エディスファンズワースのための週末の隠れ家を設計した。 金属を使用することの実用的な問題にgrappledリチャードノイトラとフラーBuckminsterなどにも数多くの建築家がいたが、国内の設計のためのフレーム構造のシステムを一度ミース理想のコンセプトは、ファンズワース邸のでした。 ミースのガラスの家を1つの概念を蒸留-巻同封、言い換えることが、現代のアイデアは、原始的テクトニクスと材料の面。 ファンズワース邸は、一緒に戦後のアートとデザイン、抽象、現代アート、産業資材への関心のミニマルな美学などの布で、日本のデザインのエレガントなシンプルなスレッド織物。

1つの透明なボリュームとして生活空間のミースの治療だけでなく、厳しい批判的な称賛。 家の美しいエディタエリザベスゴードン国連とアメリカは、 1953年4月資料には、次のアメリカ"の脅威を受ける権利を有するのは、インターナショナルスタイルを攻撃した。 "ゴードンさんは"何と呼ばれる自己博物館学芸員、研究者のエリート"を選択し、建築評論家のブラストの中でも最も極端な形態を推進する近代Archtiectureのファンズワース邸のような：

彼らはすべてのアイデアは、 "以下の販売を、 "設計のための基準として、どちらもされているより良い人生の判断のための基盤となる。 彼らは、剥奪の虚しさを、収納スペースがないため、財産の欠如unlivability推進しています。
（ Gordon. p. 128 ）

ゴードンのエッセイは、戦後何十年もの間に近代デザイン思考のための有力なモデル構成を思い出させてくれるサービスを提供し、比類のない行っていない。 もし歴史、エピソードなどを抵抗の受け入れは、アカウントに含まれている必要があります複雑さを理解肖像提供をしています。