De Romantische tijdperk in de geschiedenis van de architectuur, die fundamenteel veranderde de manier waarop de Westerse cultuur ervaren zijn kunst en architectuur, is geboren 200 jaar geleden samen met de eerste industriële tijdperk. Laat 18de-eeuwse revolutionaire Frankrijk en Amerika nam de nobele republieken van de Grieken en Romeinen als hun architectonische modellen. Maar de harde rationalisme, de duidelijkheid en de logica achter de neo-klassieke architectuur gezorgd dat het outlived republikeinse Frankrijk de mode voor de antiekmarkt. In de geschiedenis van de architectuur, dit was de architectuur van de geometrie en de zuiverheid in plaats van de versiering en weelderigheid.

In de volgende decennia de klassieke taal van de architectuur werd gebruikt in een zelf-bewust schilderachtige manier om te kleden de moderne hoofdstad van Noord-Europa in de klassieke kostuum. Ambitieuze gebouw regelingen zijn in Sint-Petersburg en Kopenhagen, de nieuwe Duitse hoofdstad Berlijn en Edinburgh, het "Athene van het Noorden" die tegenwicht Britse commerciële metropool in het zuiden.

Deze architectuur van de eerste industriële tijdperk was inderdaad een "internationale stijl". Hoewel zij niet naar buiten toont de kracht en vezelgewassen van de industrie? was het ongepast om te laten zien uit spieren en spieren? het zinvol om te profiteren van nieuwe industriële ontwikkelingen, en vele architecten benut de nieuwste technische mogelijkheden. Netten van ijzer, bijvoorbeeld, zou kunnen worden gebruikt voor de versterking van metselwerk en nieuwe theorieën van structuur toegestaan deze te worden berekend. Gietijzer gebruikt kunnen worden voor het inlijsten, niet alleen als de kolommen (met compressie). En toen ontstond in trussen (tegen buiging en spanning) kan een dak boven grote overspanningen. Er zijn ook ontwikkelingen in de pijpleiding diensten; in glas als een wandelementen materiaal; in de molen gezaagd hout-en massa-geproduceerde nagels, en nog veel meer. Al deze werden gebruikt, maar beleefd verborgen achter de geaccepteerde taal van de architectuur. Jacques Soufflot het midden van de 18e eeuw Ste Genevi? Ve in Parijs had ijzer verstevigde metselwerk, en Leo von Klenze het begin van de 19e-eeuwse Walhalla nabij Regensburg, een kopie van het Parthenon, had een voortrekkersrol ijzeren frame dak. Het grote begin van de 19e-eeuwse classicistische Karl Schinkel tekende ontwerpen voor enorme bladen van glas gehouden ingelijste tussen metselwerk kolommen, unbuildable tot dertig jaar later, toen Alexander Thomson gepionierd dergelijke "directe beglazing" in zijn eigen classicistische architectuur.

In het algemeen architecten waren veel meer bezig met het geven van herkenbare kleding aan de nieuwe vormen van montage dan in het vieren van de materialen van de industriële ontwikkeling. In het begin van de 19e eeuw was er een vraag naar een grote verscheidenheid aan nieuwe gebouw soorten als het verhaal van de architectuur uitgebreid te omhelzen commerciële, sociale en openbare gebouwen in plaats van alleen paleizen, kerken en woningen. Uitwisselingen, kantoren, instellingen voor gezondheidszorg, opsluiting of onderwijs, gemeentelijke bibliotheken en? de meeste van allemaal? musea, paddestoelen zonder precedent. Zoals Marx en Engels in het Communistisch Manifest (1847) "de bourgeoisie [heeft] verricht wonderen ver overtreffen Egyptische piramiden, de Romeinse waterleidingen en Gotische kathedralen. In een woord, het schept een wereld na haar eigen imago. "