"Varje ålder har lämnat ett tecken i sig på en arkitektonisk stil, varför har vi inte arbetat fram sin egen stil?" Med dessa ord i 1826 Karl Friedrich Schinkel, som återvänder från en resa till England, uppgav hans syfte att göra sig själv som bärare av en ny nationell stil, i en arkitektonisk kultur avsett att uttrycka sig på ett originellt sätt med ett ordförråd och stilistiska experiment motiveras av en djup ideologi.

I offentliga byggnader han gjorde i Berlin mellan 1816 och 1822 Schinkel antagit en sträng neo-grekisk stil som omfattar ett noggrant urval av vissa Attic delar, med variationer i deras syntaktiska sammansättningar. Därmed svåra colonnades - men ganska ofta utan auktoriserade TYMPANON - dölja en sammansättning frihet som bygger på funktionella krav. Variationer gjordes i layouter av dessa byggnader så att bättre integrera funktionerna i den inre utrymmen med de utrymmen runt byggnaden. I sitt mönster för byggnader, han var också uppmärksam på hur byggnaden skulle införas i sin stadsmiljö, samtidigt som det skapar en lugn och kontrollerad förbindelse med naturliga beståndsdelar. I dessa sätt, Schinkel - utan att någonsin bryta utan stilistiska koder hämtade från antiken - anges den sträcka som utvecklingen av moderna byggnadskonstruktion genom syntetiska övervinna skillnader.

Även Schinkel gav ny identitet till Berlin, Leo von Klenze, som resultatet av ett lyckosamt möte med Ludwig I av Bayern, blev ledare i stadsförnyelse i München. Klenze strikt nyklassicistiska former till sina byggnader, till att börja med var de befinner sig i de mest isolerade ställning möjligt för att på bästa sätt komplettera sina monumentala karaktär. Tillsammans med "kult av monumentet, som dikteras av nationalistiska upprymdhet av krigen för frigörelse, som han gav uttryck för sin passion för antiken och skapade monumentala celebrative verk. Den imponerande Walhalla var avsedda för den anda av det tyska folket.